Par film j’entends le rythme optique…ne voir que du mouvement, du mouvement organisé – cela éveille, cela suscite de l’opposition, suscite des réflexes, mais aussi – peut-être – de la jouissance. Ce film n’offre pas de « points d’appui » auxquels on aurait recours dans ses souvenirs, on est livré, contraint de « sentir », de suivre le rythme, le souffle, le battement de cœur…et les hauts et les bas du phénomène nous permettront peut-être de savoir ce qu’est vraiment sentir et ressentir, à savoir un processus, du MOUVEMENT.»
Hans Richter, 1924
Promoteur de Dada et Surréalisme, Richter fut l’un des premiers à prendre conscience des possibilités que le cinéma offre aux artistes. Il fut l’un des pionniers du cinéma d’avant-garde avec Léger, Duchamp, Man Ray, Picabia, Cocteau et Dali. Plus tard, à New York, son enseignement influença de nombreux cinéastes du « New American Cinema »
RHYTHMUS 21 1921, muet, 4′
RHYTHMUS 23 1923, muet, 4′
FILMSTUDIE 1926, 5′
GHOSTS BEFORE BREAKFAST (VORMITTAGSSPUK) 1927-28, 7′
RACE SYMPHONY 1928-29, 7′
TWO PENCE MAGIC ZWEIGROSCHENZAUBER 1928-29, 2′
INFLATION 1927-28, 3′
EVERYTHING TURNS EVRYTHING REVOLVES (ALLES DREHT SICH, ALLES BEWEGT SICH) 1929, 3′
BONUS: « Richter on Film », de Cécile Starr, 16mm, 1972, 14′
